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2013年经典成交作品。黄宾虹把握一切机会，亲近、体验自然，表达自然的生命感受，作为近代画史的标志性人物，宾老已经与古人的或孤傲、激愤，躁硬孤寒，或不食人间烟火，一味求淡求柔的趣味已无法苟同了。另一方面，一个画家的美学理想，尤其是追求新的笔墨形式的语言样式，毕竟仍需要自然的依据，需要大自然丰沛的生命现象来激活对图像的再创能力，而黄宾虹老人这种创造力的表达，便全然体现在《山川卧游图四屏》的青山绿水中了。
他的山水画看似随意挥洒，却早已超出了传统技法的籓篱，突破树石分家之陈规，实为有情而无情、有法而无法，是在笔墨有无中，不拘家数而自成家数。这种造黑置暗、虚实相间、空灵相合的山水境界，是将宇宙生命中*具价值意义的灿烂呈现在人们面前，表现出一种极具个性与情致的审美图式。

黄宾虹在笔墨上的创新
值得注意的是，黄宾虹在笔墨技法上的创新，其突出之点是表现在他画的夜山与雨景两种。

（一）画夜山

中国山水画史上，画夜山之作，较有名的有金代武元直的《赤壁夜游图》，明代朱端的《烟江晚眺图》，清代戴熙的《秋江晚色图》等。然而，审视历代表现夜山之作，既没有夜山的真实感，也没有夜山的气氛，有的只是空题其名或徒有形态而已。如若再与黄宾虹的夜山作品相比较，更是相去甚远，无法比拟。

黄宾虹所画的夜山（包括晓山），多为晚年之作。这类夜山图，笔墨层层叠加，在积染数十遍的同时，巧妙地将多年积聚的各种墨法——破墨、宿墨、浓墨、淡墨、焦墨，尤其是积墨法，运用得自然天成，浑然化一。

（二）画雨景

山水画的雨景也实属难画之景。古人画雨景，大致多画雨后云山，或细雨霏霏之状。当然也有画大雨的，如明代戴进的《风雨归舟图》。

黄宾虹画雨景不用大笔横扫，也不加雨具，而仅用他那纯熟的积墨、破墨、渍墨、焦墨诸法，以浓破淡，以淡破浓，似随意又不随意，在有意无意的兼皴带染法中，活化出一个新境界来。他写雨景，既有雨中之景，如《溪桥烟雨》；又有雨后之景，如《雨过云犹湿》；亦有雨后初晴之阴山，如《宿雨初放》；更有画深山夜色的雨景，如《深山夜雨》。

现在很多人喜欢在家或办公室挂山水画，目的是改善室内环境，将自然界藏风聚气的山水环境“搬入”室内，营造有益身心健康的室内气场。但山水画作品有优劣之分，不仅艺术上有优劣，而且画面上各种形式要素产生不同的意味，对人的意识产生潜移默化的作用，久而久之，便造成或好或坏的影响。因此，选择山水画之前，须对其品相进行“鉴定。
就以山景为主的山水画而言，品鉴的重点是山，山的文化意味是高大、雄奇、沉稳、浑厚，有仁厚的品德，所以孔子说仁者乐山。从风水学角度而言，山主静，水主动，山主贵，水主富，山管人丁水管财。龙脉来得绵远者，发福亦绵远，龙脉来得短促者，发福亦短促。主山有众多客山朝揖拱照者，位高权重，主山无客山拱卫者，孤立失势。综合文化意味和风水内涵，在选择山水画时要注意以下事项

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