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行家论道时下浅绛彩和民国新粉彩瓷正成为古瓷藏家的一个热点，而且似乎“热”得惊人。究竟怎样判断真实浅

绛彩的艺术品位和经济价值？怎样区分浅绛彩和民国新粉彩，以及名家和一般普品的区别如何，知道的人并不多。尤

其令笔者忧心的是，一大批浅绛彩瓷赝品正在源源不断地涌入收藏市场。作为一名浅绛彩和新粉彩的藏家及爱好者，

很想就此与同好们聊上几句。何谓浅绛彩瓷？“浅绛”原指元代文人黄公望创造的一种以水墨勾画，以淡赭石渲染而

成的山水画。陶瓷界所说的“浅绛”，借国画术语，是指晚清流行的一种以淡淡相间的墨色釉上彩料，在白瓷上绘制

花纹，再染上淡赭和极少的水绿、草绿与淡蓝等彩，经低温烧成，使其瓷上纹饰与纸绢上之浅绛画近似的—种制品。

不过其题材已不再局限于山水，除山水外，尚有人物、花鸟、走兽之类。究竟*早浅绛彩瓷出于何时、何人，目前尚

无确考。
道光即位之初,中国正面临*重的内外危机.清王朝经"康乾盛世"后已经走下坡,史称嘉道中衰其突出表现在吏治腐

败,武备张弛,国库空虚,民众反清斗争频频;在外,西方列强势力东侵.道光颇想有一番作为,也采取了一系列措施,企图

中兴.他虽然朝纲独断,事必躬亲,以俭德著称.但内政事物,如吏治,河工漕运,禁烟等均无起色.勤政图治而鲜有作为尤

其是咸丰帝在位时，签订了许多对外不平等条约，如《北京条约》。浅绛彩瓷历时70余年，直到民国初年逐步衰落，

据江西赵荣华先生考证，*后一件浅绛彩作品为古欢斋主潘陶宇于民国十四年（1925年）所作的《松寿图》。但从笔

者收藏的实物来看，*晚的一幅作品应是当时被誉为“仿古彩”大师段罫发的一件绘浅绛彩《五老图》人物提梁壶，

作于1926年。浅绛画虽然只在清代晚期至民国初年盛极一时，但它打破了官窑的束缚，打破了清规戒律，解放了画家

的创作思路，并开辟了在瓷品上出现题诗、落款、纪年等风气之先河，在中国陶瓷史上留下了光辉的一页。

御窑瓷器的独特性决定了它的生产不存在随意性，基本不允许工匠有主观意识的发挥和创造。在清代两百多年间，

御窑瓷器的生产都是遵照内廷所颁样式进行生产。还有一些非制式的瓷器在乾隆时期居多，题材虽丰富多样，有名家

山水、闲情逸趣悟道说禅等，但出产量很少，仅供皇家把玩。有时，乾隆会直接命题甚至指导创作这些只是皇帝个人

的喜好，与百姓无关。称不上众多御窑画师个性的表达。