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消费主一洪流中的“卖腐”商机催化了耽美网络剧的制作热情。收视率向来被广告商们奉为商品品牌传播效果的指南针，唯收视率的观念在行业内根深蒂固。相似地，随着网络视频行业的发展，“视频点击率”又被视为与电视收视率地位相当的重要经济指标。《神探夏洛克》在中国互联网社区播出后，前两季收视情况平平，但随着网民对夏洛克和华生之间“务主管本•斯蒂芬森表示，《神探夏洛克》为BBC环球公司贡献了巨额利润，③可见，网络剧“卖腐”动作所带来的经济利益不可小觑。
然而，“一切文化实体之所以被‘消费’，是因为其内容并不是为了满足自主实践的需要，而是满足一种社会流动性的修辞、满足针对另一种文化外目标、或者干脆就只针对社会地位编码要素这种目标的需求。”④同性恋亚文化及相关的网络影视作品本应对该群体做严肃、真实的写照，其内容本该是对亚文化核心思想与态度的继承与传播，应该是对同性恋现象的理性思考，而成为一种对人类社会推进的力量。但在某种程度上，当前的耽美网络剧并没有呈现出这一群体的真实，而更多地是为了迎合受众的“腐”性审美，将受众注意力转化为直接经济利益而对同性恋亚文化进行的一种狂欢式消费。
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