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近年来不少中国艺术家慕卢浮宫之名自费在其中办展，对很多中国艺术家来说，如果有个机会去卢浮宫做展览，是个让人无法拒绝的请求，因为，卢浮宫代表着世界*高级别的艺术殿堂，进入这个殿堂意味着得到了国际*好的博物馆得到了认可。如果有个机会去卢浮宫卡鲁塞尔厅做展览，这样也是让人无法拒绝的，因为，它被冠以卢浮宫之名。 　
但是 卢浮宫卡鲁塞尔厅和卢浮宫并不是一回事，卢浮宫卡鲁塞尔厅是个对中国艺术圈来说很陌生的名词，绝大多数人也搞不明白它的含义它事实上并不能代表卢浮宫。能堂堂正正地到国际*尖美术馆、博物馆做展览，自是值得额手相庆的好事，它当然代表着艺术水准和国际的认可度。做展览也一样，中国人的思想就是：只要我能在国际美术馆、博物馆参展做展，就能很容易地证明我的作品很国际，也能使我的作品价格、销路得到飞跃提升。因而，在这种逻辑指导下，挖空心思要去国际高端场所做展参展，就成了很多艺术家的“功课”
从什么时候起，中国的艺术家丧失了自信没有了自信，就容易迷失在外界的评判标准、屈从于外界的话语*威之中。从中显现的逻辑则是：中国本土的自信和标准，无比脆弱和混乱。
中国艺术家的困苦是在：一方面掌握有艺术话语权和定位权的建设者面对艺术家时通常会首先考量他的知名度、影响力，因此艺术家*好是拥有极高的知名度影响力;另外一方面是国内完全没有站得住脚的(当代)艺术*威机构，更不用说比肩卢浮宫的级别，在国内没有机构可以带来有公信力的知名度，因而，在基准性的生存、发展层面，艺术家们只能不择手段去寻找镀金机会。
多年前，中国的文学界一直在焦灼诺贝尔文学奖何时能落户中国，这心态其实和艺术家很想在卢浮宫或在大英博物馆做展览一样。问题是，卢浮宫所在的法国，他们文学界*认可的并不是诺贝尔文学奖而是龚古尔文学奖。中国的文学奖也不少，但就出不了真正的*威，个中原因并不单单因为是作品的好坏。中国的艺术机构也是越来越多，如果不能建立某种公正的、坦荡的*威，中国艺术家跑到国外去买名;还会不断发生。总而言之，做机构、做艺术家，摆正心态才是*重要的。
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