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粉彩瓷出现在康熙晚期，是在五彩瓷的基础上，受珐琅彩的直接影响而创烧的新品种，它以艳丽耀眼的颜色、温文尔雅的韵味、卓尔不群的个性，融汇出迎合清代社会习俗的装饰效果。粉彩瓷在雍正、乾隆朝到达鼎盛，《陶雅》中称誉“粉彩以雍正朝最美，，后无来者，鲜艳耀眼”。雍正粉彩瓷的呈色丰厚多变，色泽亮堂柔丽，彩料浓淡天然，粉质感强，新鲜灿烂，清雅秀美。

粉彩瓷是珐琅彩之外，清宫廷又一创烧的彩瓷。粉彩也叫“软彩”，是釉上彩的一个品种。所谓釉上彩，就是在烧好的素器釉面上进行彩绘，再入窑经摄氏600度至900度温度烘烤而成。粉彩瓷器是在康熙五彩基础上，受珐琅彩制作工艺的影响而创造的一种釉上彩新品种，始见于康熙晚期，后历朝流行不衰

雍正帝的淡泊心境和内敛的美学修养决定了雍正粉彩瓷不同于康熙瓷浑厚硬朗、挺拔向上的阳刚之美，而体现出一种委婉细腻、纤细柔和的含蓄之美，“文雅、精细”的审美标准是雍正粉彩瓷特征的集中体现，既有别于民间的巧妙工艺，“外造之气”，又凸显出“内廷恭造之式”，尽显皇家风范。无论是大小器皿都制作精工，讲究细部处理，注重线条变化，做到比例协调，高矮适度，恰到好处，真可谓增一分则拙，减一分则陋。并以生活用瓷最多，同时还有一定数量的陈设瓷。主要品种有：盘、碗、碟、杯、尊、罐、坛、钵、各式瓶、花觚、笔筒，各式茶壶、茶具、方房用具等。既有继承传统式样，也有借鉴其它工艺品的器型，还有许多取材于自然界的花果形态等，可谓博采众长。

因粉彩彩料中含有玻璃而得名，雍正粉彩的颜色具有鲜而雅，粉而柔的特点。色彩丰富多变，同一种色又有浓淡、深浅之分，色彩周围往往泛有七色光.

所谓“玻璃白”是不透明的白色乳浊剂，属氧化铅、硅、砷的化合物，利用其乳浊作用，可以使彩绘出现浓淡凹凸的变化，增加了彩绘的表现力，让画面粉润柔和，富于国画风格，因此博得“东方艺术明珠”的美称。

雍正粉彩在纹饰上采用中国传统绘画的没骨法渲染，突出画面的阴阳、浓淡，富有立体感。取材范围广泛，尤以植物花卉纹居多，常见的有牡丹、月季、海棠花、莲花、桃花、玉兰花、三秋、九秋、落花流水、过枝花、团花、松竹梅等。且画面多是清雅宜人，注重细部描绘，千姿百态，出神入化。描绘技巧上，多采用写实手法，纹饰工整细腻，层次清晰，运笔自然流畅，其精者达到了“花有露珠，蝶有茸毛”的程度。

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