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时光流逝，风云变幻，春秋战国时期的改革浪潮，使人们的思想意识、审美观念等，均发生了翻天覆地的变化。同时

，随着社会的发展，科学的进步，人性的觉醒超越了对神的崇拜。因而，此时玉雕艺术的创作便从对神的敬畏尊崇，

走上了自觉表现人性的道路。审美意识的中心也从早期的娱神，逐渐转移到娱人。
战国时期求器的变化，首先是受当时社会生活的影响。战国也是各诸侯国争战不休、社会剧烈动荡的时期。
玉质白色，带有糖色，质地润泽且抛光较好，有玻璃光。玉璧周圈饰谷纹，谷纹颗粒饱满。璧内镂雕龙纹，龙张口，

斧形下颚，杏眼出梢上钩，脖颈处有穿贝形纹。龙身扭曲呈“S”形，只见三爪，前爪前伸上举，后两爪紧抓内璧沿，

绞丝尾上翘内勾。龙形整体威猛有力，极富动感和韵律。此物被一切为二，反面纹饰同正面，但还残留有胶的痕迹。

因是清宫旧藏之物，推测可能曾被嵌贴于家具或其他物件上，为镶嵌需要，切割为二。
中国历史上从公元前475年至公元前221年秦始皇统一六国为止的这一段历史，称战国，计255年。当时神州大地有魏、

赵、韩、齐、秦、楚、燕七个大国，称为“战国七雄”。因其时国与国之间战事连绵，故称为战国。战国是中国历史

上最为激动人心的时期，诸候国间战争不断，但相互间的竞争大于对抗。值得一提的是，战国时期谋士游说之风盛行

，使战事不仅依靠实力，也注重谋略。这种以兼并、扩大自己势力范围为主要日的的战争，破坏性相对较小，竞争相

对激烈，在一定程度上反而有利于文化的发展，同时也对战国玉器的发展产生深刻的影响。
质黄褐色，多白色沁，润光泽。器呈片状拱桥形，双面浮雕规则蒲纹。上部中央单钻一孔工精美且成对，实属珍稀。

影响之一，各诸侯国玉器进一步发展。其时由于政治、文化和对往及商品经济发展的需要，各国都注重发展玉器，不

仅韩国、魏国、赵国，燕国、鲁国、越国、楚国、秦国等强国有精美的玉器工艺、连地盘小、国力弱的中山国、随国

等也有令人叹为观止的玉雕艺术。因此，称战国诸侯奢玉，一点也不过分。其时琢玉业是重要手工业之一，作坊多设

在首都。考占学家已在郑韩故城、洛阳东周王城及凤翔秦都雍城，发现一批琢玉工场、据目前资料，以楚国玉器数量

最多，琢工最精，艺术水准。
影响之二，玉器成为国家重器，夏商周三代，国之重器基本以青铜器为主，特别是青铜鼎、是国家的象征。《左传》

曾载夏铸九鼎，因亡国而鼎迁于商及周的故事。至战国时期，青铜器虽仍以独特的艺术风格继续发展，而它作为国家

之重器的地位开始动播，由玉器取而